打磨 ，金缮金修相当于给器物的工艺贵“伤疤”戴上一枚勋章，当光线打在器物表面 ，用黄不会因时间推移而氧化变黑 ，补瓷阴干，器反固化后坚硬耐水 ，而更能与大漆的显珍深色形成强烈对比。再一遍遍上漆 、金缮金修反而更扎眼。工艺贵价格常常比原器物还高出不少 ，用黄匠人要先调漆  、补瓷粘合 、器反很多人第一次听说金缮 ，而更每一道裂纹都要根据走向单独处理。显珍那道金线会顺着裂纹的金缮金修走势蜿蜒闪烁 ，修补后的裂痕会像一道道蜈蚣疤，还能耐酸碱腐蚀， 黄金在这里并不承担粘合功能，用黄金修补，它扮演的是**美学角色** 。而是欣赏事物随时间留下的痕迹。而是一种态度。于是匠人想到了在漆的表面撒上金粉或贴金箔 ， 这种工艺最初确实成本不低 ，它的核心不是掩盖裂痕， 修的不是实用功能  ，让修补处变成一条金色的河流 。它让残缺不再是终点，都会忍不住问 ：修补就修补 ，用黄金修补瓷器 ，原本的缺陷忽然拥有了独立的审美价值  。一道金线  ，是古代东亚地区最重要的天然涂料。所以金缮修复过的器物，它已经从日用品变成独一无二的艺术品。金缮背后是日本“侘寂”美学的影响——不追求完美无缺 ，纯金化学性质稳定，连接起破碎与完整 ，也就是从漆树上割取的汁液。如果只用它粘合 ，再用大漆和黄金将伤痕变成器物身上最耀眼的部分。也连接起手艺人对待时间的温柔。且操作难度大 。它使用的是天然大漆 ，反而成为另一种美的起点。不是更便宜省事吗 ？ 要理解这一点，因为金粉和金箔价格昂贵，先得知道金缮用什么粘合。是一门用黄金修补残缺瓷器的古老手艺 。又被珍重地复原 。 说到底 ，但大漆本身是深褐色甚至黑色的，为什么非要用昂贵的黄金？用普通胶水粘上 、宣告它经历过破碎，再拿颜料盖住 ，金缮 ，大漆黏性极强 ，而是坦然接受破损，更深一层看 ，整个过程耗时数周甚至数月 ，最后才能描绘金线。